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遠志_背道(1)

背道

畢業典禮之後,羅志正式搬回了別墅。

這個決定做得比她想象中更快。博士宿舍的床位保留到六月底,方知微幫她打包了最後幾箱書,推了推眼鏡說,你這三年半的行李比碩士三年多了一倍——多出來的全是便籤紙和田野筆記。羅志笑著把最後一箱文獻搬上車,沒告訴她那些便籤紙裡有一半是周蕤寫的。從橫店的第一張“蟠螭紋豆,紋飾時代不對”到上個月貼在冰箱上的“粥在電飯煲裡,記得喝”,每一張她都留著。

搬回別墅的第一個週末,周蕤起了個大早。他穿著運動服站在臥室門口,敲了三下門框——三下,三秒,三下,跟她以前每天早上敲他房門時的節奏一模一樣。她睜開眼,晨光剛從窗簾縫隙裡漏進來,看到門口那個逆光的輪廓。過去住在這裡做助理時她每天早上五點半起床跑步,六點五十準時敲他的門送咖啡。現在輪到他來敲門了。

“早。”他靠在門框上,“健身房,六點。”

她低頭笑了。翻身起床,換衣服,扎頭髮,動作和兩年前完全一樣。健身房裡,陽光透過落地窗灑在器械上,和橫店那個健身房的早晨一模一樣。他站在引體向上輔助機旁邊,把配重片從五十磅調到四十五磅,拍了拍手柄。她站上去握住橫杆,做了五個標準的引體向上。做完之後她鬆開手落回地面,額頭上全是汗,抬頭衝他笑。他看著她那個笑容,忽然想起兩年前在橫店,她也是這樣抬頭衝他笑——因為自己做到了一個以前做不了的動作。那時候他意識到自己盯得太久了,把目光移開了。現在他沒有移開。

七月中旬,周蕤擔任製片人的那部歷史正劇進入最後的籌備衝刺階段。拍攝地定在橫店——就是三年前他們第一次相遇的那個影視基地。他每天早出晚歸,有時候凌晨才回來,第二天早上六點半又要出發。羅志早上起來跑步的時候經常發現他已經在書房裡對著電腦開視訊會議了,桌角放著一杯涼透的咖啡,手邊攤著沒吃完的胃藥。她把他那杯涼咖啡換成熱牛奶,放在他手邊。他抬頭看了她一眼,點了下頭,目光又回到螢幕上。那杯牛奶放到涼透他也沒喝。

七月下旬,羅志正式加入劇組,擔任歷史內容顧問。這是她簽下工作室聘任合同之後的第一個正式專案,工作證上印著“歷史內容顧問”四個字。趙師傅依然在道具組,看到她的工作證,咧嘴笑了:“羅博士,你這工作證比當年那張便籤紙正規多了。”羅志說便籤紙才是起點,然後開始做第一輪服化道稽核。她花了一週時間,把劇本里涉及的所有歷史細節逐條核對了一遍,從朝堂禮儀的動作設計到宴飲場面的食器擺放。其中有一場祭祀戲,她發現劇本參考的通俗歷史讀物本身存在錯誤,連夜查了《通典》和《太平御覽》的原始記載,逐條標註了正確的儀式流程,第二天帶著列印好的文獻覆印件去找導演。導演是個對歷史細節很較真的人,聽完她的陳述之後沉默了幾秒,然後拿起對講機:“那場祭祀戲先別排,羅顧問發現了些問題,需要調整。”

羅志站在旁邊,忽然想起四年前在同一個片場,她站在道具組工作臺前對一盞朱雀燈皺眉,卻不敢開口說話。從偷偷貼便籤到拿著文獻找導演,這條路她走了整整四年。

但忙碌掩蓋了一些東西。或者說,兩個人都以為忙碌可以掩蓋。

八月,拍攝進入最緊張的階段。周蕤同時擔任製片人和配角演員,每天的睡眠被壓縮到極限。他早上第一個到片場,晚上最後一個離開。她作為歷史顧問,工作時間相對固定,但她習慣了等他回來再睡——把養胃的粥放在電飯煲裡保溫,留一盞客廳的走廊燈,然後坐在沙發上改沈老師交給她的審校稿。

有一天深夜他回來的時候看到她靠在沙發上睡著了。手裡還攥著一支紅筆,膝蓋上攤著一沓列印稿。他把稿子輕輕從她手裡抽出來,把她抱起來往臥室走。她迷迷糊糊地醒了,臉埋在他肩窩裡含糊地說粥在電飯煲裡。他說先睡,粥可以明天喝。她的身體已經很困了,但他的手臂環著她的後背,她能感覺到他的肌肉比之前更僵硬——是長期睡眠不足和高壓工作積累下來的緊繃。她在他懷裡重新閉上眼睛,心裡有個念頭一閃而過:他已經很久沒有主動跟她說過片場的事了。以前在橫店拍《山河令》的時候,他每場戲下來都會跟她說幾句——臺詞順不順、導演說了什麼、哪個細節他覺得不夠好。那時候她是他的助理,也是他唯一可以不用設防的聽眾。現在她是他的顧問,但他反而不跟她聊工作了。

第二天早上她起床的時候,他已經出門了。床頭櫃上放著一杯還溫熱的牛奶,杯子下面壓著一張便籤,是他的字跡:“今天外景,晚上可能回不來。別等我。”她把便籤翻過來,背面是空白的。以前他寫便籤,背面總會畫一個極簡的笑臉——就一個圈兩條弧線,畫得歪歪扭扭的。她第一次發現這個習慣是在橫店的時候,他把她寫的便籤收走了,後來她無意中翻到那張便籤紙的背面,多了一個笑臉。從那以後,他每次給她留便籤都會在背面畫一個。但這張沒有。

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