下午的時光在剪輯室裡悄悄流逝。
楊簡把剩下的部分也看了一遍，每個細節都不放過。有時候他會讓饒小智把某個片段放慢，一幀一幀地看；有時候他會讓文木野調出原始素材，對比剪輯前後的效果。
中間有一段戲，是朱一龍飾演的臥底方新武，在毒販窩點裡的一次心理博弈。這場戲拍得很好，朱一龍的表演非常細膩，把那種在生死邊緣掙扎的感覺演活了。
但剪輯出來之後，效果反而打了折扣。
楊簡反覆看了幾遍，然後說：“問題出在節奏上。”
他指著螢幕。
“這場戲的核心，是方新武的心理變化。他從一開始的緊張，到中間的偽裝，到最後的爆發，是一條完整的弧線。但你們在剪輯的時候，把這條弧線打斷了。”
他拉出時間線，一段一段地解釋。
“這裡，他緊張的時候，你們切了毒販的反應。這裡，他偽裝的時候，你們又切了環境的細節。這些切換本身沒錯，但你們切的時機不對。應該在方新武的心理變化完成之後再切，而不是在變化過程中切。變化過程是觀眾最想看的東西，你們卻切走了，觀眾就會覺得‘不爽’。”
饒小智和文木野對視一眼，都有些懊惱。
“我們當時想的是，用環境來烘托氣氛……”文木野說。
“烘托氣氛沒錯。”楊簡打斷他，“但氣氛是為人物服務的，不是人物為氣氛服務。這場戲的核心是方新武，所有的氣氛、環境、對手，都應該圍繞他來展開。你們現在的剪輯，是在方新武和氣氛之間來回跳，兩邊的力量分散了，核心反而弱了。”
他頓了頓，說：“回去重新剪這一場。把方新武的表演作為主線，其他的東西都作為副線，只在合適的時機插入。記住，觀眾要看的是方新武，不是毒販，也不是環境。毒販和環境只是背景，是工具，是用來襯托方新武的。”
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