首頁/無限流之中式副本/第768章 銀匠古寨與銀飾的流光(2)
無限流之中式副本_第768章 銀匠古寨與銀飾的流光(2)

唐卡在木架上舒展如凝固的彩虹,畫坊的土牆上刷著白色的底漿,幾位老畫師坐在羊毛氈上,正用狼毫筆蘸著顏料勾勒線條,

色彩在畫布上暈染如寶石,空氣中浮動著礦物粉的清冽與酥油的醇厚——這裡便是以手工繪製唐卡聞名的“唐卡村”。

村口的老畫坊前,坐著位正在研磨顏料的畫師,姓唐,大家都叫他唐畫師。

他的手掌被礦物粉染出深淺不一的色塊,指腹帶著常年握筆的薄繭,卻靈活地用石杵將青金石磨成細粉,粉末在石臼裡泛著幽藍的光。見眾人走近,他舉起一小碟調好的顏料:

“這青金石要選‘波斯料’,石質純、色正,磨出的顏料能存千年不褪色,在酥油燈下會透出星光,現在的化學顏料看著鮮亮,卻經不住日曬,十年就變得灰暗。”

艾琳娜湊近一幅剛完成的《藥師佛》唐卡,佛衣的紅色如珊瑚般溫潤,背景的藍色似夜空般深邃,線條細如蛛絲卻挺拔有力,忍不住問:“畫師,這裡的唐卡手藝傳了很久吧?”

“一千四百年嘍,”唐畫師指著村後的曬佛臺,

“從吐蕃時期,我們唐家就以畫唐卡為生,那時畫的《千手觀音》,被大昭寺珍藏,畫布用的是野牛皮,顏料裡摻著珍珠粉,至今色彩如新。

我年輕時跟著上師學畫唐卡,光練勾線就練了六年,上師說唐卡是有佛性的,要讓顏料順著心性走,才能讓畫面藏住修行的定力。”

他嘆了口氣,從畫坊角落的木箱裡取出幾卷泛黃的畫譜,上面用金粉描繪著佛像的比例、顏料的配方,標註著“佛面需用七分金”“祥雲要調三分銀”。

小託姆展開一卷畫譜,羊皮紙已經泛著酥油的光澤,上面的佛像度量精確如數學,還畫著簡單的工具圖,

標註著“畫筆需用狼毫尖”“調色碗要用瑪瑙制”。“這些是畫唐卡的秘訣嗎?”

“是‘畫經’,”唐畫師的徒弟唐卡捧著一塊研磨好的硃砂走來,顏料在他掌心泛著橘紅的光,

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