“每一次政治運動都與權力動態有關。要麼是為了獲得權力，要麼防止失去權力。”韓易顯然是聽懂了的那個，“如果我沒猜錯的話，鮑勃-多爾應該不是那個唯一積極發聲的政客吧？”

“你沒猜錯。”趙宥真的嘴角浮現出了一抹欣慰的笑意，“同樣積極反對說唱音樂的，還有里根總統的教育部長，虔誠的天主教徒威廉-本內特，和被黑人社群稱為‘叛徒’的辛西婭-德洛雷斯-塔克。”

“這就說得通了。”

韓易點頭應和。歷史上針對新浪潮的打壓，基本上都是由這三股勢力組成的——積極維持現狀的食利階層，頑固守舊的極端保守派，還有浪潮內部出現的投降者。

在1995年的這場文化戰爭中，威廉-本內特代表的就是冷戰結束後乘勢而起的新保守主義份子，而辛西婭-德洛雷斯-塔克，則是2pac等黑人說唱音樂人眼中的投降派。當然，這位民權運動的積極倡導者，出於“擔心說唱音樂會宣揚厭女主義，威脅到非裔美國人道德基礎”的發心，反對嘻哈文化的進一步擴張，是否屬於對族群本身的背叛行為，是一件見仁見智的事情。但至少在大多數美國黑人，特別是以為代表的嘻哈音樂人心中，塔克夫人就是一個曲意逢迎白人主流思想的叛徒。

“憑藉他們的政治影響力，以及幕後支持者的配合，嘻哈文化和匪幫說唱的負面資訊成為了美國人最常看到的時政新聞，美國國會也就這一音樂流派的墮落性和危害性，舉辦了大大小小多次聽證會。最終，在行業內外和公司內外的三重壓力下，華納音樂美國的主席兼執行長道格-莫里斯，開始要求接管terspe唱片，或者至少獲得terspe唱片未發行音樂的審批權，但這一要求受到了來自吉米-約文和泰德-菲爾德的強力抵制……最終，大西洋唱片於1995年下半年，宣佈將手頭的股份，以115億美元的價格賣回給約文和菲爾德。而負責處理這件事的道格-莫里斯，也因為無法有效控制旗下的子公司，而在內部的權力鬥爭中敗下陣來，被時代華納解僱。而此時，距離他從大西洋唱片的ceo升任華納音樂的ceo，僅僅過了不到一年而已。”

“這就是道格-莫里斯和他的門徒們敵視吉米-約文和泰德-菲爾德的原因，是嗎？”麥迪遜-比爾揣測道，“約文和菲爾德完全可以假意應允莫里斯的要求，讓他可以給華納音樂交差，但他們卻選擇了最強硬的方式。”

“我想，那是因為他們當時也沒有搞清楚華納音樂內部也存在著權力傾軋的情況，誤以為道格-莫里斯是想要以此為由從他們手裡收回管理權吧。”韓易給出了一個更為合理的解釋，“沒想到，道格-莫里斯的競爭者們，想要玩的是一石二鳥——既驅逐terspe，也幹掉莫里斯。”

“不管怎麼說，反正從那時起，吉米-約文和道格-莫里斯的關係就變得十分緊張了。”趙宥真深深地看了一眼韓易，用這種方式無聲地贊同著對方的看法，“離開大西洋唱片成為獨立廠牌之後，約文和菲爾德一直在積極尋找下一位合作者。而ei、bg、寶麗金和ca，這些華納音樂之外的九十年代音樂產業巨頭，都對terspe非常感興趣。因為，鮑勃-多爾的政治迫害不但沒有影響到嘻哈文化和說唱音樂的發展勢頭，反而給terspe創造了大量的宣傳噱頭。整個廠牌在1992年到1995年的時間裡，一共錄得35億美元的毛利，而且每年的利潤率都在節節攀升。時代華納在政治上的避險之舉，讓他們收穫了一場財務方面的慘敗。”

“在意識到無法徹底根除嘻哈文化之後，那些……大型集團，就開始想方設法地用另一種方式將說唱音樂消融進主流文化裡。terspe的估值也在這一輪又一輪的爭奪中水漲船高，最終，ca唱片以2億美元的價格，收購了terspe50的股權。而巧合的是，那個時候，出任ca唱片執行長的，正是約文和菲爾德的老冤家，道格-莫里斯。”

“那這件事怎麼可能發生呢？我說的是ca收購terspe股權這件事。”麥蒂疑惑地眨了眨眼睛，“如果道格-莫里斯跟他們是死對頭的話。”

“因為ca唱片內部不止有道格-莫里斯這一股勢力……或者說，新來的僱傭兵，完全無法與已經在這裡深耕了六年的元老抗衡。你還記不記得，當年是誰把自己的唱片公司賣了出去，才激勵吉米-約文創立了terspe的？”

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