很難想象一個活人氣定神閒地站在夜半三更的紙人堆裡。
特別是這些紙人一個個形容悽慘到恐怖的地步。
魏西生來不知“害怕”二字。
一方面是不會寫(指她文盲的童年時期),另一方面是有膽氣。
此時此刻,此情此景,魏西甚至還有心思仔細端詳附近的幾具紙人。
魏西在藝術鑑賞方面可謂一竅不通,評價也都是極其樸實的“好看”、“不好看”、“像”和“不像”。絕不會像天賦異稟的連鉤漌,對著小孩子的塗鴉都能從起筆扯到色彩。
紙人勉強算是死亡的藝術品。
在等待聖女前來迎親的時間裡,魏西對紙人的工藝有了初步的瞭解:面朝著她的紙人工藝十分精湛,看上去同活人很是相像。
較之婚禮,顯然魏西對葬禮更為熟悉。在她的家鄉,紙人被視作活人和死人之間的一種特殊狀態。不少鄉間的鬼故事講得便是活靈活現的紙人頂替死者身份。
這種令人頭皮發麻的鬼故事很受小魏西的喜愛。
但大人們不這麼想,截至魏西離開錫州加入青城派,家鄉依舊忌諱將紙人扎的活靈活現。
媕內刺的抽噎聲逐漸平穩——寂靜的庭院內,嚎啕大哭既不禮貌,也不安全——一顫一顫的哭訴方式撼動著周圍的空氣,讓人愈發感到窒息。
魏西安撫地拍了拍發抖的紙人,畢竟在沒抓到聖女前,它還有些用。
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