劇本被陸子昂從綠蘿的纏繞中“解救”了出來，封面上還帶著點水痕和葉子的清香。

他沒有正襟危坐地研讀，而是把它帶回了家，扔在了床頭櫃上，跟鬧鐘、半包煙和那個舊餅乾盒作伴。

接下來的幾天，他睡前會隨手翻幾頁，看困了就直接關燈睡覺，進度緩慢得像蝸牛爬行。

故事確實如劉導所說，圍繞著幾個手工藝人的日常展開，沒什麼跌宕起伏的情節，更多的是瑣碎的細節和人物間細微的情感流動。

那個修補匠的角色，臺詞少得可憐，大部分時間都在沉默地幹活，像背景板一樣存在。

但陸子昂看著那些描寫——比如他如何耐心地打磨一塊木頭，如何對著一個破損的物件凝神思索——總覺得像是在看另一個平行時空裡的自己，如果他沒有進娛樂圈，或許真會過上類似的日子。

他沒給劉導明確的答覆，劉導也不催，只是偶爾發條資訊，說說劇組籌備的進展，或者分享一下又在哪裡找到了有味道的老物件當道具，語氣平常得像老朋友聊天。

直到某天，劉導發來資訊：“陸老師，明天第一場戲，在老街後面的木工坊拍，您有空的話，可以過來轉轉，感受下氣氛。”

不是命令，不是懇求，就是一句輕鬆的“轉轉”。

陸子昂盯著那條資訊看了半晌，回了一個字：“嗯。”

於是，在一個霧氣濛濛的清晨，陸子昂遛完阿黃，沒有回茶館，而是晃晃悠悠地拐進了老街後面那條更僻靜的小巷。

巷子深處有個廢棄多年的舊木工坊，被劇組租下來重新佈置過了，還保留著原本的格局和斑駁的牆面，只是裡面堆滿了燈光裝置和拍攝器材。

現場已經有不少人在忙碌，燈光師在測光，場務在搬運道具，副導演拿著喇叭在協調。

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