梧桐調著琴絃，接話道：“就像琴音停了，耳朵裡還有餘響，這才是好曲子。”她撥了個泛音，清越的聲響在屋裡盪開，恰好落在畫中孤舟的船篷上，像滴雨珠滾了進去。
柳疏影的竹筆就是那幾年做的。有回在西湖邊寫生，見棵老竹被雷劈了半段，焦黑的斷口處滲出些清亮的竹汁，剩下的半截卻斜斜地靠在石頭上，竹節處竟冒出了新綠，嫩得能掐出水。她看著那竹節上的紋路，一圈圈繞上去，像老人手上暴起的筋絡，忽然就想把它做成筆。
砍竹時竹屑濺進眼裡，疼得她直流淚，可摸著竹身冰涼的勁，倒覺得心裡踏實。她把竹子扛回寒碧齋，掛在房樑上晾著，春夏秋冬，總去翻曬。春天讓晨露打溼它，夏天讓蟬鳴浸著它，秋天讓桂花香染著它，冬天讓落雪裹著它，三年裡，竹紋裡的水分慢慢走掉，筆桿漸漸顯出溫潤的光澤，像沉澱了歲月的玉。
做成筆桿那天，她在竹節處刻了個“留”字，刀鋒劃過竹面時，有種輕微的澀感，像在跟時光對話。筆尖選了雁翎毛混兔毫，想著雁能飛過千山萬水，兔能在林間靈活跳躍，讓筆鋒裡藏點活氣。第一次用它畫《秋江圖》時，筆尖在紙上劃過，竟能分出七八個墨色層次，連梧桐都湊過來看：“這筆有靈性，跟你心意相通呢。”
三十歲那年，柳疏影去北方寫生，見著片胡楊林。那時已是深秋，葉子落得精光，光禿禿的樹幹在風裡張牙舞爪，像無數隻手在抓天，樹皮裂開深深的溝壑，卻透著股倔強的勁。她在林子裡待了半個月，白天裹著厚厚的氈子看樹，夜裡就守在篝火邊整理畫稿。
有天夜裡起了大風，黃沙卷著枯葉打在帳篷上，像有無數人在外面敲門。她卻忽然來了興致，披衣走出帳篷，藉著月光畫那些在風中搖晃的樹幹。風太大，畫紙總被吹得翻飛，她就用石頭壓住邊角，竹筆在紙上掃過，焦墨濃得發沉，留白處卻故意留得極寬，像被風沙磨亮的天空。
畫成的《枯林圖》沒塗任何顏色，只用焦墨勾樹幹，最深的地方能看出七道疊加的墨痕，淺的地方几乎要看不見，留白處題了句“此處曾有春風”。有人說這畫喪氣，她卻摸著竹筆笑：“你看這樹幹，根在土裡攥著呢，春風一到，說不定就冒新芽。”
回來後，她就不怎麼畫熱鬧的東西了。畫殘荷，就畫梗子上的冰碴，用淡墨勾出冰的透明感，讓陽光照過來時，能在紙上看出點碎光；畫孤舟，就畫船板上的裂痕，那些交錯的紋路里藏著水流的方向；畫寒窗，就畫窗臺上的霜花，用幹筆掃出絨毛似的質感，讓人看著就覺得冷，卻又忍不住想湊近，看那霜花裡藏著的細小紋路。
有人求畫，她總問：“你心裡有啥？”若是支支吾吾說不出個所以然，她就搖頭，寧肯閒著磨墨，也不肯動筆。
“畫是給懂的人看的。”她對梧桐說，那時梧桐正在彈《秋江夜泊》，琴音裡帶著水的涼意，繞著屋樑打了個轉。“就像你的琴，不是給所有人彈的。”
梧桐撥著弦笑，琴絃震顫的餘音落在宣紙上，像滴墨暈開：“那我們仨，算是彼此的懂行人。”
晚雲在一旁擺棋，忽然“咦”了聲，手裡的黑子懸在半空：“你們看這棋路，像不像疏影畫裡的枯樹？”
柳疏影探頭一看，棋盤上的黑子白子纏在一處，扭扭曲曲地蔓延，倒真像她畫過的《盤根圖》——那些互相纏繞的根鬚，看著雜亂，卻都朝著土裡扎。那天她興頭上來，鋪開三丈長的宣紙，畫了幅《棋譜圖》，畫了整整三個月。棋盤上的木紋用淡墨勾了七層，遠看平平無奇，湊近了才見得清那些若有若無的紋路，像樹在土裡悄悄生長的根，順著棋子的走向蔓延。
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