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文娛:從平行世界抄作業_第424章 文墨融光:詩樂相和,筆繪山河(1)

馬德里工作室的晨光,被窗臺上幾支乾枯的楓葉濾得溫柔。

嶽川沒有像往常一樣先看工作報表,而是將一疊稿紙攤在桌上,筆尖落在“葉痕奇遇記·古楓村篇”的標題下,緩緩寫下第一句:“楓香樹的影子,在溪邊鋪成了童年的詩行。”

他要為葉痕IP寫一部衍生長篇小說,不侷限於動畫的奇幻探險,而是以小楓的視角,記錄四國孩子在美育旅程中的真實感悟,把綜藝裡的歡笑、紀錄片裡的堅守、電影裡的成長,都藏進文字裡——這是他在全文娛佈局中,為“文學寫作”領域落下的關鍵一子,也是對葉痕IP精神核心的文字沉澱。

“在寫小說?”夏晚晴抱著吉他走進來,身上帶著清晨的微涼,她將一杯熱咖啡放在嶽川手邊,目光落在稿紙上,“這句寫得好,有畫面感。”

她的辦公桌上,攤著動畫劇集《葉痕奇遇記:秘境新程》的主題曲樂譜,《童夢築新家》的旋律框架已成型,但副歌部分總覺得少了點文化底蘊,“我想在副歌裡融入詩詞元素,比如用‘楓影搖溪,竹聲穿霧’這樣的句子,既貼合自然主題,又能讓旋律更有韻味。”

這正是嶽川想推進的“詩詞歌賦”融合計劃。

他放下筆,從書架上抽出一本《中外童詩精選》:“可以找國內的詩詞創作者合作,徵集適合孩子理解的短詩,你再將詩句譜成曲,既能豐富音樂的層次,又能為美育基地的‘詩詞課堂’提供素材。”

他翻到一頁非洲童詩,“比如這句‘草原的風,是椰殼鼓的心跳’,就很適合融入肯亞基地的音樂課程,和非洲鼓的節奏完美契合。”

夏晚晴眼睛一亮,立刻拿出手機記錄:“我這就聯絡詩詞協會,發起‘童詩詠自然’徵集活動,同時調整樂譜,預留出詩詞朗誦的留白,讓音樂和文字能相互呼應。”

她坐在鋼琴前,指尖輕按琴鍵,將“楓影搖溪”四個字的聲調轉化為音符,悠揚的旋律瞬間在工作室裡流淌開來——這是她作為專業作曲編曲人的核心價值,不僅能創作動聽的旋律,更能讓音樂成為文化傳播的載體。

與此同時,肯亞草原的晨光剛灑滿紅土。

凌薇和林野站在美育基地的選址地,當地村民正用紅土和椰殼搭建圓形教室的地基,幾個孩子圍著凌薇,手裡拿著用木炭在地上畫的畫:有草原上的長頸鹿,有電影裡的椰樹夥伴,還有他們想象中的“自然秘境”。

“畫得真好看,”凌薇蹲下身,用隨身攜帶的水彩筆給孩子們的畫上色,“我們可以在基地裡建一面‘童繪牆’,把大家的畫都貼上去,再邀請中國的書法家,為每幅畫題一句詩詞,讓繪畫和書法能結合起來。”

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