古楓村的晨霧還沒散盡，嶽川就收到了國際出版社寄來的《葉痕奇遇記》多語言版樣書。

他坐在楓香樹下的木桌前，指尖劃過英文、西班牙語、斯瓦希里語的封面。

凌薇為國際版設計的新封面，巧妙地將各國的自然符號融合：中國的楓葉、西班牙的橄欖枝、肯亞的椰殼、紐約的梧桐葉，圍繞著小楓和全球夥伴的手繪形象，比國內版多了幾分跨洋交融的鮮活感。

“翻譯得很流暢，但少了點本土化的溫度，”嶽川翻到“紐約自然創作園”的章節，眉頭微微蹙起。

國際版的翻譯雖然準確，卻沒能傳達出紐約孩子用枯枝創作時的那種“廢棄變寶”的驚喜，也弱化了古楓村童詩裡“楓溪映月”的中式意境。

作為文學創作者，他始終認為，好的跨文化傳播，不是簡單的文字轉化，而是要讓不同地域的讀者，都能從故事裡找到自己家鄉的影子。

他立刻開啟電腦，給國際出版社發去補充說明：在英文版本里，加入紐約孩子用枯枝製作書法架的細節描寫，比如“枯枝的紋路里，藏著紐約公園的風”；

在斯瓦希里語版本里，把“楓溪的水”類比成肯亞草原的溪流，用當地孩子熟悉的意象，讓故事更有代入感。

“這些細節，是從凌薇發來的紐約基地素材裡提煉的，”嶽川對著影片電話裡的凌薇說，“只有紮根真實的美育實踐，文字才能跨越語言的隔閡，真正走進異邦孩子的心裡。”

凌薇正在紐約的“自然創作園”裡，和當地的藝術老師溝通課程適配問題。

原本為古楓村設計的“植物汁液繪畫”課程，到了紐約卻遇到了小麻煩——當地的植物種類和肯亞、中國不同，很難提取出鮮豔的汁液，孩子們的創作熱情漸漸低落。

“我打算調整課程，”凌薇指著園子裡的梧桐葉和松果，“用梧桐葉的脈絡做拓印，用松果做立體拼貼，再搭配嶽川補充的本土化故事，讓課程既有葉痕IP的核心，又能貼合紐約的自然環境。”

她的調整，始終圍繞“因地制宜”的美育理念，作為視覺設計師，她從不拘泥於固定的創作形式，而是擅長從當地的自然資源裡挖掘靈感。

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