“首先，寧採臣從‘被小倩吸引’到‘接受她是鬼魂’的轉變，太突兀了。” 李默然語速不快，條理清晰，“他是個讀聖賢書的書生，初見鬼魂本該恐懼至極，僅憑‘看到小倩吸血’後短暫掙扎就信任她，不符合常人邏輯。”

他翻開劇本某一頁，指著其中一段：“這裡，寧採臣發現小倩是鬼後，躲在柴房。我建議加個片段 —— 他翻出隨身攜帶的《論語》，書頁間掉出一張小小的平安符，是用硃砂畫的，筆觸稚嫩，一看就是女子所畫。”

“他忽然想起前一晚小倩送他暖爐時，悄悄塞給他的紙條，上面寫著‘蘭若寺夜有妖，莫出房門’，還有今早醒來時，床頭擺著的乾淨鞋襪 —— 這些細節串聯起來，他才會明白，小倩早就暗中保護他，從而完成‘恐懼→理解’的轉變。”

徐科低頭看著劇本，手指在紙上比劃著，眼神漸漸亮起來：“有點意思…… 那小倩呢？”

“小倩的矛盾感，不能只靠臺詞說‘我身不由己’。” 李默然繼續說道，“姥姥逼迫她殺寧採臣時，加一場戲：小倩端著毒酒走進寧採臣房間，眼神猶豫，假裝腳下一滑，把毒酒灑在地上。”

“姥姥在暗處察覺，瞬間伸出藤蔓纏住她的手腕，狠狠抽打她的手背，打得紅腫不堪，小倩卻強忍著疼，對寧採臣說‘手滑了，我再去換一壺’。”

他頓了頓，補充道：“這個特寫很重要，既能體現姥姥的殘暴，又能讓小倩的‘身不由己’具象化，後續寧採臣願意帶她逃出生天，動機也更充足。”

“還有寧採臣的反抗。” 楊保靈在一旁輕聲補充，“老闆之前說過，書生的武器是筆墨，不是刀劍。”

“沒錯。” 李默然讚許地看了她一眼，“燕赤霞與姥姥對決時，寧採臣不能只躲在後面。可以讓他在慌亂中找到硃砂和毛筆，憑著小時候聽老人說過的‘浩然正氣可驅邪’，在蘭若寺的門上畫簡易符紙。”

“符紙雖然不能重傷姥姥，卻能暫時擋住那些小鬼，為燕赤霞爭取時間 —— 這既符合書生的身份，又能體現凡人的勇氣，讓‘凡人 + 俠客 + 女鬼’的三方合力更有層次感。”

辦公室裡一片寂靜，只有空調的嗡嗡聲。

徐科捧著劇本，反覆琢磨李默然說的那幾處，忽然一拍大腿：“妙！太妙了！李生，你這改得比我原來的版本通透多了！尤其是《論語》和平安符的細節，既符合時代背景，又讓情感邏輯通順了！”

吳正媛也鬆了口氣，笑著說：“徐導，這下你放心了吧？阿默的改編功力，連《紅樓夢》都能改成經典，何況一部神怪片。”

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