彷彿早已對世間的一切藝術見解都瞭如指掌，這筆記也不過是又一份平淡無奇的文字罷了。

可當他們真正靜下心來，逐字逐句地研讀筆記上的內容時，那副輕慢的表情便如晨霧般，一點點消散了。

緊鎖的眉頭、微微翕動的嘴唇、不時扶一扶眼鏡的動作，無一不透露著他們內心的震動與思索。

安德魯·帕奈原本總是掛著玩世不恭的笑容，此刻卻收斂了神色，眼神專注得彷彿要把紙張看穿；

彼得?艾布拉姆斯習慣性地摩挲著下巴，臉上的表情從最初的不以為意，漸漸變成了凝重與深思；

還有平日裡總是咋咋呼呼的大衛，此時也安靜得像換了個人，目光緊緊地黏在筆記上，時不時還拿起筆，在旁邊空白處匆匆記錄下自己的感悟。

每一個看過筆記的人，都像是被施了魔法一般，整個人都認真了起來。

那股子搞藝術的人常有的散漫與倨傲不見了蹤影，取而代之的，是一種對知識的敬畏，和對電影藝術更深層次的渴望。

他們開始意識到，這份看似“學術”的筆記，實則是一座蘊藏著無盡智慧的寶庫。

這裡面的每一個觀點、每一處分析，都像是一把銳利的手術刀，精準地剖析著電影藝術的肌理，讓他們看到了那些被自己忽略的細節，理解了那些曾經似懂非懂的概念。

從那以後，再沒人敢小瞧這份筆記，也沒人敢再帶著那副搞藝術的人的“招牌表情”。

因為他們知道，在電影藝術的面前，永遠都有值得他們去學習、去探索的東西，而楊皓的這份筆記，正是從理論高度來看問題。

“四、後現代求偶演算法的崩潰現場（喜劇機制拆解）

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