若謝巖在這裡，他也一定非常奇怪，馮寶怎麼會“素描”的呢？這種起源於西方的繪畫技巧，沒有專門經過學習的人，幾乎是不可能自學成才的。
當一筆一劃之間，很快勾勒出一個少女的輪廓，而後塗上大致的明暗，接著詳細的刻畫區域性……
“太像了！”儘管賀蘭敏之聲音很低，房元昭與韓躍依然聽得清清楚楚，且同時點首，毫無疑問的認可了這一說法。
賀蘭敏月無法聽到兄長的話，但是卻從兄長他們的表情裡看出，馮寶應該畫的非常好，若不是有言在先保持不動，她真想過去親眼看一看。
等馮寶進行到對畫面明暗調整的時候，一個坐於案几之後，眼望前方的少女形象已是完整的展現出來。
相比較之下，大唐的繪畫重在“意境”，輕於“寫實”，雖各有所長，但是在人物肖像方面，“寫實”無疑是更加令人震撼的。
以區區一隻“炭筆”，僅憑線條和塗抹，惟妙惟肖的畫出一個少女，這份畫技，在唐人眼裡，無疑有些“巧奪天工”之意。
“太像了！太好看了！”賀蘭敏月拿到完成的畫作後，瞬間激動的叫出聲來。
“馮某作此畫，不知賀蘭小姐滿意否？”馮寶問。
“滿意，太滿意了！”賀蘭敏月不加掩飾地說道，隨即又問：“小女可否學此畫法？”
馮寶微微搖了一下頭，道：“很難，並非畫法本身，難在需要懂得算學和格物之學。”說著，他起身走到賀蘭敏月跟前，口中稱：“煩勞借畫一用。”
等畫作到手，馮寶用手指著畫上明暗的部分道：“小姐請看，此明暗之處，代表的光能夠照耀的地方以及照不到的地方，此為一處大學問，是格物學中一個重要的部分……”
馮寶儘可能的以唐人能夠的話語，述說著“光學”的一些基本原理，實際上他自己也只懂那麼一些。緊跟著，又說起素描當中必須使用到的關於“比例”的話題，那又牽扯到算學，又是一門大學問。
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