廂房裡的空氣，似乎因那幾件來自敦煌的遺物而變得不同。恆定適宜的溫溼度下，瀰漫著一種近乎神聖的寂靜。蘇見遠和林微都換了全新的工作服，戴上更細密的口罩和手套，彷彿即將進行一場精密的外科手術。

修復工作從記錄開始。每一件器物都被從各個角度拍攝高畫質細節照片，在特定的光線下記錄下每一處豁口、每一條裂紋、每一片板結顏料的形態與色澤。蘇見遠使用高倍放大鏡和顯微相機，仔細探查土陶和瓷器的胎質、釉面狀況，以及顏料層與載體結合處的微觀形態。林微則負責測量、繪圖，並逐項填寫狀況評估表，將程月白提供的資料與實物觀察一一對照。

“土陶碟的胎土很粗，有明顯的氣孔和雜質。”蘇見遠對著連線電腦的顯微螢幕，低聲道，“顏料層主要依靠物理性吸附和部分滲入胎體表面孔隙。粘結劑……似乎很原始，可能是動物膠或植物膠，老化嚴重，導致表層顏料有粉化趨勢。”

“青瓷筆洗的釉面開片處，有顏料滲入，形成了特有的紋理。”林微指著照片上碗底那圈赭石色痕跡，“這部分相對穩定，但開片邊緣有細微的釉面剝離風險。”

最複雜的還是那塊木板襯板。長期的使用使得木板纖維被各種顏料和介質（可能是膠、油或水）反覆浸潤，不同材質（木板、顏料、可能的底塗層）因溫溼度變化而產生的收縮率差異，導致板面出現了數道細如髮絲的翹曲和淺表開裂。顏料層更是層層疊疊，互相滲透，有些區域厚如甲冑，有些則薄如蟬翼。

“這就像一本無字的日記，”林微輕觸木板邊緣（隔著聚乙烯薄膜），“每一層顏色，可能對應著不同時期、不同洞窟、甚至不同壁畫的臨摹工作。”

面對如此特殊而脆弱的物件，常規的修復思路必須調整。首要原則是“最小干預”和“可逆性”。蘇見遠和林微花了整整兩天時間，僅僅是研究和制定詳細的處理方案。他們查閱了大量關於土遺址保護、礦物顏料老化、木質文物穩定化的文獻，並透過沈念安，向幾位國內頂級的文物科技保護專家進行了遠端諮詢。

最終確定的方案極其審慎：

對於土陶碟和青瓷筆洗，主要進行表面的物理性清潔，使用特製的軟毛刷和吸塵裝置，在顯微鏡下極其輕柔地去除浮塵和疏鬆的汙染物。對於邊緣豁口和裂紋，不使用任何填補材料，而是用極稀的、可逆的 Paraloid B-72 丙烯酸樹脂溶液進行滲透加固，增加其力學強度，防止進一步碎裂。板結的顏料層，只有在確認存在 iinent（迫在眉睫）脫落風險時，才會使用微量、可逆的加固劑進行區域性加固，首選材料是同樣可逆的、濃度精確控制的明膠溶液。

對於木板襯板，挑戰最大。他們設計了一個微環境控制盒，將木板水平放置其中，透過緩慢調節盒內溼度，讓木板纖維和顏料層逐漸適應工作室環境，穩定其含水率，緩解內部應力。這個過程可能持續數週甚至數月，需要每日監測。之後，再對已發現的淺表開裂進行極其精細的加固。至於那些斑斕厚重的顏料層，除非出現明顯起甲或粉化，否則不予任何干預，只做詳細的影像和光譜記錄，作為未來研究的基準。

方案經過程月白和基金會相關專家的認可後，修復工作才真正開始。