市博物館送來的漢代彩繪陶俑，被安置在工作室一張鋪著潔淨軟墊的臨時工作臺上。陶俑高約四十釐米，是一位袖手恭立的侍女形象，灰陶胎體，表面敷有白色陶衣，其上以紅、黑、赭等礦物顏料繪製服飾紋樣。歲月的侵蝕與出土後的環境驟變，使得部分彩繪層出現起翹、龜裂，尤以衣裙下襬和袖口處為甚，幾片極薄的彩繪已呈剝離欲墜之勢。

“出土於本市新開發區的一處東漢中晚期平民墓葬群，”陪同前來的市博年輕研究員小劉介紹道，語氣帶著急切，“儲存狀況本來尚可，但最近庫房溫溼度控制系統臨時故障，雖然很快修復，但這件對溼度變化最敏感的彩繪俑就出現了問題。我們做了臨時加固，但不敢擅動，只好來求助二位。”

蘇見遠和林微已穿戴好工作服、口罩和手套，湊近仔細觀察。起翹的彩繪邊緣薄如蟬翼，在燈光下幾乎半透明，能看見底下白色的陶衣層。龜裂的紋路細如髮絲，縱橫交錯。

“彩繪層與陶衣、陶胎之間的結合力因環境變化而減弱，”蘇見遠用極細的光纖導光燈探查著剝離區域，“需要先進行加固，防止進一步脫落，然後才能考慮平整和區域性補全。關鍵是加固材料必須對彩繪層和陶胎都安全，且具備足夠的滲透性和粘結力，又不能改變文物外觀。”

“我們館裡常用的丙烯酸類加固劑，似乎對這種極薄的礦物彩繪層滲透控制不好，容易在表面形成反光膜。”小劉坦言困難。

林微思索片刻，道：“或許可以試試濃度極低的矽酸乙酯（TEOS）類加固劑，經適當改良，其滲透性和加固效果較好，且最終產物為二氧化矽，與陶胎成分接近，老化後對文物影響較小。但需要預先在小塊無關緊要的區域或模擬樣品上測試，確定最佳濃度和施加方式。”

蘇見遠點頭同意：“同時，可以配合使用極低濃度的纖維素衍生物溶液作為臨時固型劑，在加固劑完全反應固化前，提供額外的物理支撐，防止操作過程中的意外脫落。”

方案初定，立刻行動。林微去準備不同濃度的TEOS和纖維素衍生物測試液，並製作一小塊模擬漢代陶片彩繪的樣品。蘇見遠和小劉則對陶俑進行更全面的多光譜成像記錄，尤其是起翹和龜裂區域，獲取修復前的詳細狀態檔案。

多光譜成像在暗室中進行。不同波長的光線依次掃過陶俑表面，相機記錄下反射和熒光影像。在紫外光下，某些區域的彩繪發出了微弱的、不同顏色的熒光，這有助於判斷顏料種類和可能的後期汙染。

“看這裡，紅色顏料區域在紫外下呈暗紅色熒光，很典型是硃砂（HgS）。”蘇見遠指著螢幕，“黑色顏料無熒光，可能是炭黑。但這一小片赭色區域……熒光顏色有點特別，帶點橙黃。”

“會不會是不同產地的赭石，或者摻雜了其他礦物？”小劉問。

“有可能。需要做微區成分分析確認，但現在不宜取樣。”蘇見遠標記下這個異常區域。

測試很快有了結果。經過幾輪在模擬樣品上的嘗試，他們確定了一種濃度極低的TEOS與微量甲基纖維素複合加固方案，透過特製的超細霧化噴筆，可以形成極其均勻、幾乎不可見的薄霧，緩慢滲透進彩繪層與陶衣之間的微小空隙，實現加固而不留明顯痕跡。

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