每一次編織，就總能在蜿蜒的紋路里，編出生活的韌性，也讓那份流淌在草記裡的平實，永遠滋養著每個與溼地相伴的日子。

離開草編鎮，循著樟木的清香向西南穿越溼地，三月後，一片被香樟林環抱的村落出現在山谷深處。

木雕器物在木架上陳列如凝固的時光，木坊的青石板上散落著木屑，幾位老木匠坐在晨光裡，正用刻刀雕琢木坯，木花在指尖飛濺如碎玉，空氣中浮動著香樟的醇厚與松煙的淡苦——這裡便是以手工雕刻木器聞名的“木雕村”。

村口的老木坊前，坐著位正在選料的老漢，姓木，大家都叫他木老爹。

他的手掌被刻刀磨出厚實的繭子，指腹帶著常年摩挲木料的溫潤，卻靈活地用指甲輕叩香樟木，聽著“篤篤”的沉實聲響分辨材質。見眾人走近，他舉起一段刨好的木料：

“這香樟要選‘霜降後的百年樹’，木質細密如緞，雕出的木器能經百年蟲蛀不腐，越摸越光亮，摔在青磚上不崩角，現在的合成板材看著平整，卻松得像糠殼，三年就開裂變形。”

艾琳娜拿起木坊外的一隻木雕盒，盒面刻著松鶴延年紋，刀法深峻處如峭壁，淺刻處似流雲，

湊近能聞到香樟木特有的清涼香氣，忍不住問：“老爹，這裡的木雕手藝傳了很久吧？”

“兩千二百年嘍，”木老爹指著村後的古樟林，

“從西漢時，我們木家就以木雕為生，那時雕的‘木傭’，被王侯用作殉葬品，《考工記》裡都記著‘木之工，輪、輿、弓、廬、匠、車、梓’。

我年輕時跟著師父學木雕，光練劈木就練了六年，師父說木材是山林的骨骼，要順著它的紋理下刀，才能讓木器藏著樹木的魂靈。”

他嘆了口氣，從木坊角落的木箱裡取出幾卷泛黃的木譜，上面用墨筆勾勒著木器的樣式、刻刀的用法，標註著“禮器宜莊重”“日用器要圓潤”。

小託姆展開一卷木譜，桑皮紙已經被木油浸得柔韌，上面的紋樣線條剛勁，還畫著簡單的工具圖，標註著“刻刀需七十二樣”“磨石要青石制”。“這些是木雕的秘訣嗎？”

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